《新苗》第27期，1993年12月

去年是德國前衛藝術家John Heartfield的一百周年誕辰。他長期是德國共產黨員，又是攝影蒙太奇的創立人。他在第一次大戰時反對德國帝國主義的戰爭。俄國革命後他迅速轉向工人運動中的馬克思主義流派，並且參與推動達達主義藝術運動。這個運動的口號就是要站在革命工人的立場上從事藝術。一九一九年德國革命失敗後，他開始創作攝影蒙太奇，並以此方式揭露當時逐步抬頭的法西斯主義。他認為，照片是如實反映現實，而把幾幅照片的影象合併起來，就能產生一種更深刻的影象，一種『富於批判精神的現實』。希特勒上台後他被迫逃亡英國，戰後才回到東德。初期由於受到東德文藝官僚所謂『社會主義現實主義』的排擠，他的蒙太奇藝術形式被有意忽略。以後他採取與官方合作的態度才被再次接納，但私底下仍經常批評史大林主義。

文：何水

《新苗》第27期，1993年12月

近月內地突然刮起了梁鳳儀小說的旋風，惹來好些議論，筆者也湊湊熱鬧，皆因不吐不快。

中國社會科學院文學研究所的張德祥先生在「九二中國當代文學國際學術研討會」上說：「……世俗傾向，隨著商品意識的強化，構成一種『逐俗去雅』的潮流，在社會上蔓延。」﹝註一﹞時惟去年十月，正好是梁鳳儀作品在中國最大的四川成都書展中被搶購一空，造成了梁旋風效應的月份。這股「梁旋風」恰是中國科學院文學研究所推波助瀾﹝註二﹞，不知張先生有何感想？

阿力斯．柯林尼可斯（Alex. Callinicos）至德譯

《新苗》第27期，1993年12月

譯者前言：

愛德華．湯普森（Edward P. Thompson 1924-1993）無疑是二十世紀英國一位傑出的歷史學家。但是，他除了研究歷史外，又是一位出色的散文家和馬克思主義理論家。

在湯普森最近剛逝世後不久，本文作者阿力斯．柯林尼可斯（Alex. Callinicos）在十月號的《社會主義者評論》（Socialist Review）刊物上撰文哀悼湯普森。柯林尼可斯在國際上是位頗具知名的研究馬克思主義理論的學者。文中作者較客觀地評價了湯普森在研究英國社會史方面的卓越貢獻，以及他晚年積極地參加反核武器擴散運動的成就。所以值得一讀。筆者因此將之迻譯，以饗讀者。